Premiere von Tonio Kröger im Jungen Studio Lübeck

Das Wort Lübeck kommt im Text nicht vor, und das Buddenbrookhaus gehörte nicht Thomas Manns Eltern. Trotzdem weiß jeder Literaturfreund, dass der Autor in seiner Novelle „Tonio Kröger“ die eigene Kindheit in der Stadt mit den engen giebeligen Gassen verarbeitet hat. Für das Junge Studio der Kammerspiele hat Catrin Mosler Textpassagen der Novelle auf zwei Schauspieler verteilt. Manns Kindheit in Lübeck: Während bei den meisten Produktionen im Studio nur mit Versatzstücken gearbeitet wird, schuf Nicole Zielke am Freitagabend ein richtiges Bühnenbild. Zu Beginn sehen die Zuschauer die Fassade des Buddenbrookhauses, daneben ein Stück Backsteinmauerwerk, einen Türrahmen. Die Häuserzeile steht auf drehbarem Unterbau, so dass später das Münchner Atelier der Malerfreundin, das Hotelzimmer in Helsingör oder die Reling der Schiffsreise nach Kopenhagen sichtbar werden. Kostüme hängen seitlich an Ständern. Catrin Mosler hat keine Dramatisierung mit festen Rollen geschaffen. Die Texte der Figuren pendeln hin und her, Dialoge wechseln mit Erzählstücken. Jan Byl und Will Workman sind mal dieser, mal jener oder auch mal diese, mal jene. Das geht auf, selbst bei oft fliegendem Wechsel. Das Spiel beginnt komödiantisch, wird sogar derb komisch. Die Szene vor dem Schultor, aus dem der blonde und von allen geliebte Hans Hansen (Workman) hervorschaut, auf den Tonio Kröger, auf dem Sofa sitzend und lesend wartet (Byl), zeigt gleich ein Prinzip: Es kommt vieles anders als man denkt. Nicht Will Workman ist der Vielgeliebte, sondern Jan Byl als schlaksiger, unbekümmerter Pennäler. Schnell wird Inge Holm, Tonios zweite Jugendliebe, eingeführt. Die Perücke mit den blonden Zöpfen hängt parat. Die Tanzstunde mit Herrn Knaak – ein fast überdrehter Spaß. Austoben in München: Der junge Dichter verlässt die Stadt, tobt sich in München aus. Harte Rockmusik ertönt, die Leiber kämpfen einen wütenden Pas de deux. Im Mittelpunkt der Inszenierung steht Tonio Krögers Monolog über sein Künstlertum, aufgehängt an der Frage, ob man im Frühling, wenn Gefühle hochkommen, überhaupt künstlerisch tätig sein kann. Mit Überzeugung dürfen beide Partner, wenn sie als Kröger dran sind, Zweifel und Stimmungen ausdrücken. Das geschieht natürlich im Atelier von Lisaweta Iwanowna, und die malt, mal in Indianerhaube, dann mit kleiner Maske mit grellen Farben auf die Haut. Fixierer wird versprüht, Schweiß rinnt über nackte Oberkörper, und die Antwort der Malerin über Tonios Zweifel fällt kurz und knapp aus: Er ist ein verirrter Bürger. An Bord nach Dänemark: Nachdenklichkeit stellt sich ein, wenn Kröger auf dem Weg nach Dänemark in der Heimat Station macht. Heiter wird es an Bord und besinnlich gegen Ende beim Tanzfest in Helsingör, wo der Dichter seiner Vergangenheit begegnet. Zwei Jahre nach den „Buddenbrooks“, ist Thomas Manns Novelle „Tonio Kröger“ 1903 erschienen. Der Literaturkritiker Marcel Reich-Ranicki nannte das Buch „die Keimzelle des Thomas Mannschen Werks“. Figuren wie Hans Castorp aus dem „Zauberberg“ oder Gustav von Aschenbach aus „Tod in Venedig“ seien nur „Tonio-Kröger-Varianten“. Natürlich seien es „Paraphrasen, das ist klar. Aber er hat damit die erste Figur dieser Art geschaffen.“ Mann liest zum Schluss selbst: Einen besonderen „Gag“ hebt die junge Regisseurin sich für den Schluss auf. Den Brief, den der Ausreißer an Lisaweta nach München schreibt, liest aus dem Off Thomas Mann höchstpersönlich. Authentischer geht es nicht. Bewundernswert, wie Jan Byl und Will Workman die Textmenge stemmen, immerhin 80 Minuten fast ununterbrochen. Sehr gut, wie Stimmfarben und Ausdruck beider Akteure wechseln, je nachdem, ob sie ihre Thesen aufgeregt vertreten oder sorgfältig denkend argumentieren. Das Premierenpublikum applaudierte lange, und der Applaus galt dem gesamten Team, hochverdient. Weitere Vorstellungen sind am 7. September um 20 Uhr und am 29. September um 18.30 Uhr. Von Konrad Dittrich

Premiere von Tonio Kröger - Flucht aus giebeligen Gassen