potsdam: Großer Andrang bei der Ausstellung „Rembrandts Orient“ im Museum Barberini

Ein junger Adliger präsentiert sich stolz mit Hund und Diener. Er hat einen roten Turban mit Feder auf dem Kopf und einen kostbaren seidenen Kaftan, an der Seite steckt ein Säbel. Auch sein Diener trägt Turban und ein langes exotisches Gewand. Sich im orientalischen Kostüm porträtieren zu lassen, galt im 17. Jahrhundert in der niederländischen Gesellschaft als Symbol für Weltläufigkeit, als Ausdruck von Rang und Vermögen. „Rembrandts Orient. Westöstliche Begegnung in der niederländischen Kunst des 17. Jahrhunderts“ heißt die Schau im Potsdamer Museum Barberini, mit der das Privatmuseum nach langer Schließung nun wiedereröffnet. Handel blühte durch die Ostindien-Kompanie: 1660, als das Bild des jungen Adligen mit Hund und Diener vom Maler Dirck van Loonen geschaffen wurde, befindet sich diese Facette der Malerei bereits auf ihrem Höhepunkt. Ihren Ausgangspunkt nimmt sie 30 Jahre früher, angestoßen durch den Barockkünstler Rembrandt von Rijn (1606-1669). Durch die 1602 gegründete Ostindien-Kompanie blüht der Handel in den Niederlanden, kommen Gewürze, kostbare Stoffe in leuchtenden Farben, Teppiche und exotische Kleidung ins Land. Nicht nur der junge Rembrandt ist davon fasziniert. „Rembrandts Orient zeigt die Globalisierung in ihren Anfängen“, erläutert Ortrud Westheider, die Direktorin des Barberini. Mit der Schau öffnet das Museum heute nach monatelanger Corona-Pause unter strengen Hygieneauflagen wieder seine Türen. Für den Besuch muss vorab ein Termin gebucht werden. Täglich können nur 660 Besucher eingelassen werden. Die Ausstellung geht bis zum 27. Juni. Die Tickets sind nur drei Tage im voraus buchbar. Aufgrund der großen Nachfrage sind sie sehr schnell vergeben. Hier gibt es Tickets 57 Gemälde auf 1000 Quadratmetern: Die Potsdamer Schau präsentiert seit gestern 57 Gemälde auf 1000 Quadratmetern, darunter zehn Gemälde von Rembrandt selbst, einschließlich der unter Werkstattbeteiligung entstandenen Arbeiten und denen seiner Schule, vier Zeichnungen und 19 Kupferstiche des Barockmeisters. Letztere kommen aus dem Kunstmuseum Basel, dem Kooperationspartner des Barberini. Dort hatte die Ausstellung, die eigentlich schon im Sommer 2020 in Potsdam eröffnen sollte, pandemiebedingt ihre erste Station. Biblische Themen waren beliebt: Die Schau zeigt, wie das Fremde Eingang findet in die Wohnstuben wie in die Kunst der Niederlande im 17. Jahrhundert. Porträts und Stillleben und insbesondere die Darstellungen biblischer Themen bedienen sich exotischer Settings und Objekte. Die Bilder sind Ausdruck der Neugier auf das Fremde, das die Wenigsten aus eigener Anschauung kannten. Zugleich entwerfen sie eine Gegenwelt zur Nüchternheit der calvinistischen Niederlande. Für die genaue Darstellung von Accessoires schöpfte Rembrandt aus seiner eigens angelegten Kunstkammer und aus originalen Vorlagen indischer Miniaturen, die er kopierte. Rembrandt malte sich mit Turban: Als Tronies werden seine Porträtstudien bezeichnet, die Ateliermodelle in prächtigen Gewändern und funkelndem Schmuck in Szene setzen – so bei Rembrandts „Büste eines alten Mannes mit Turban“ von 1629, bei dem ein seitlich einfallender Sonnenstrahl die Goldfäden aufleuchten lässt, mit denen der Stoff des Kopfschmucks durchwirkt ist. Auch sich selbst inszeniert der Maler als „Orientalen“ in einer Radierung von 1634 in exotischem Herrscherkostüm und mit Prunkdolch. Die Idee, biblische Szenen in orientalisch anmutende Landschaften zu übertragen hatte Rembrandt von seinem Lehrer Pieter Lastman übernommen. Das Motiv der turbantragenden Männer in kostbaren Gewändern entsprach der Vorstellung, die man sich von den Menschen im Heiligen Land machte. In den nebeneinander gehängten Werken von Lehrer und Schüler lässt sich erkennen, wie der Jüngere die Themen übernimmt und neu ausgestaltet. Ein Schlüsselbild dazu ist Rembrandts „Simson, an der Hochzeitstafel“ von 1638, das schon Zeitgenossen für seine vermeintlich authentische Bibeldarstellung lobten. Maler waren nie im Orient: Rembrandt hat wie die meisten seiner Malerkollegen, die Niederlande nie verlassen. Wie die Welt des Orients tatsächlich aussah, darüber informierten länderkundliche Beschreibungen, die jedoch kein Garant für reale Darstellungen waren sondern eher Ausdruck eines Eurozentrismus. Man suchte das Eigene in der Fremde.U Unter dem Titel „Rembrandts Orient“ zeigt das Potsdamer Museum Barberini nach langer Corona-Pause ab Samstag rund 110 Arbeiten des Meisters Rembrandt von Rijn (1606-1669) und seiner künstlerischen Zeitgenossen des Goldenen Zeitalters in den Niederlanden. „Das 17. Jahrhundert markiert den Beginn der ersten Globalisierung“, sagte Museumsdirektorin Ortrud Westheider am Donnerstag bei der Vorstellung der Ausstellung. „Auch in der Kunst war zu spüren, dass Europa nur noch eine der vielen Regionen auf der Welt ist.“ Mit der Schau öffnet das Museum nach monatelanger Corona-Pause seit Anfang November unter strengen Hygieneauflagen wieder seine Türen. Für den Besuch muss vorab ein Termin gebucht werden. Doch das geht nur drei Tage vorher, die Tickets sind schnell vergriffen. Täglich können nur 660 Besucher eingelassen werden. Die Ausstellung geht bis zum 27. Juni. Zehn Gemälde von Rembrandt persönlich: Allein von Rembrandt sind 10 Gemälde, 4 Zeichnungen und 19 Kupferstiche im Museum Barberini zu sehen. Darunter sind biblische Szenen wie das Gemälde „David übergibt das Haupt von Goliath an König Saul“ und „Büste eines alten Mannes mit Turban“. Da die meisten Künstler nicht selbst in den Orient gereist seien, zeigten die Werke „eine Zusammenstellung von Klischees und Stereotypen ohne Anspruch auf Authentizität“, erläuterte Kurator Michael Philipp. Die Ausstellung thematisiert auch den globalen Handel, der exotische Objekte wie Porzellan und Nautilusmuscheln in die Niederlande brachte. Schau wurde vom letzten Jahr verschoben: Die Schau sollte ursprünglich im letzten Sommer im Barberini zu sehen sein, wurde aber wegen der Pandemie auf dieses Frühjahr verschoben. Sie war von Ende Oktober bis Mitte Februar in Basel zu sehen. Zu den mehr als 50 internationalen Leihgebern zählen unter anderen das Rijksmuseum in Amsterdam, die Gemäldegalerie Alte Meister in Dresden, die National Gallery of Art in Washington, die National Gallery London und das Kunsthistorische Museum Wien. Von Sigrid Hoff